艺伎在前段日子着实刮起了一股风潮。由著名导演史蒂芬·斯皮尔伯格监制、中国演员巩俐章子怡、马来西亚籍女星杨紫琼和日本男星渡边谦参演的好莱坞大片《艺伎回忆录》终于杀青。不消说，它带来不少与艺伎有关的话题。凑巧的是，不久前日本著名设计师川久保玲在其服装品牌Commedes Garcons2005秋冬时装秀上，模特以日本艺伎般的惨白粉底妆容以及古威尼斯金币颜色的眼妆彩示人，引起了不小的轰动。
川久保玲大胆摒弃世俗对女装的传统观念，尝试从男性服饰、街头文化和日本传统文化中汲取灵感。当别的设计师在如何突出女性的曲线下功夫时，她却在思考如何令服装更厚重、更扭曲甚至更破碎。在巴黎初次展出时，时装评论家对她设计的男性化女装颇为不屑。她那些粗放、怪异、不对称的作品被讥讽为“后原子时代”的“广岛土产”。川久保玲不理会外界的评价，继续做自己喜爱的设计。
“我就是不喜欢显现体形的服装。”川久保玲对服装有独特的感觉。川久保玲在东京接受教育，她受日本传统美学影响很深，日本美学提倡非完整的美、非完善的美、非对称的美、并且认为这种美是生活中的。她的衣服不是常规的两只袖子和正常的比例。她令布料在空气中、在行走间随意飞扬起来。
这就是川久保玲，当时尚界抽身于复杂，开始追求简单原味，却她却与潮流趋势背道而驰。
经过时光的磨洗，人们不得不收起愚蠢的高姿态，细细品味她带来的无穷魅力。她让我们发现了在破破烂烂的布片背后，蕴藏着属于东方的禅机与思想。虽然不是每个人都喜欢她的服装，但她仍以鲜明的个人风格赢取了世人的认同。美国时尚界给予她“流行先锋”的称号。Chanel掌门人KarlLagerfeld对她的评价是：她虽然也有抄袭，但她以自己的方式，选了很多东西，然后做成自己的那一套。