画家叶永青被指抄袭30年 国家核查叶永青抄袭(4)

《论剽窃》(作者：理查德·波斯纳;译者：沈明;版本：北京大学出版社2010年1月)

“抄袭”分程度，明显的如直接照搬复制，一旦被发现几乎没有人有异议。而会引起争议的是经过加工的模仿和挪用，我们可以称之为“创造性模仿”。历史上人们对于“创造性模仿”曾经有很高的容忍度，最突出的例子就是莎士比亚。

莎士比亚早年可能受到了英国剧作家罗伯特·格林的剽窃指控，但是这个指控的可信度不高。罗伯特·格林是当时的戏剧才子，毕业于牛津、剑桥两所名校，受欢迎的程度却不如莎士比亚。晚年的格林落魄不已，将满腹的牢骚都发泄到莎士比亚身上，称他为暴发户式的乌鸦、自命不凡的打杂工，用伶人的皮包裹虎狼的心。不过莎士比亚的作品，按今天的标准来说，可以算得上“剽窃”了。

在《论剽窃》中，理查德·波斯纳写莎士比亚“剽窃”时，举了这样一个例子——

希腊历史学家普鲁塔克撰写的马克·安东尼传记：

她鄙视以别的方式出行，就愿意把她的画舫驶入西德怒斯河;舵船是精致的，帆是紫色的，而桨是白银的，它们不断地滑动，跟随笛子、号子、西特琴、古提琴和船上演奏的其他乐器的声音。现在该说她本人了：她躺在金绢做的帐子下面，衣着打扮就像图画里常见的维纳斯女神。

莎士比亚《安东尼与克莉奥佩特拉》：

她坐的那艘画舫就像一尊在水上燃烧的/发光的宝座。舵楼是用黄金打成的;/帆是紫色的，熏染着异香，/逗引得风儿也为它们害起相思来了。桨是白银的，/随着笛声的节奏在水面上下，使/那被它们击动的痴心的水波/加快了速度追随不舍。讲到她自己，/那简直没有字眼可以形容：她斜卧在/用金色的锦绸制成的天帐之下/比图画上巧夺天工的女神还要/娇艳百倍。

经过莎士比亚语言的润色，这段埃及艳后出行的场景更为生动。但它几乎是按照传记原文修改的，这算“洗稿”吗?答案是不。因为在莎士比亚的时代，这种创造性的模仿是被允许的。弥尔顿曾说，从别的作者那里借用内容，只有借用者没有把内容用得更好，才算“剽窃”。《英国文艺复兴时期的抄袭与模仿》的作者哈罗德·奥格登·怀特曾评价道，真正的原创性是通过模仿来实现的——精心选择摹本，对摹本进行个性化重述，最终对摹本进行辉煌超越。

《英国文艺复兴时期的抄袭与模仿》(Plagiarism and Imitation During the English Renaissance;作者：哈罗德·奥格登·怀特)

这种“青出于蓝而胜于蓝”的方式，在很多作家和创作者那里都可以看到踪迹。除了莎士比亚会不加注释地使用别人的内容，英国文学史上鼻祖级的小说家杰弗雷·乔叟的《坎特伯雷故事集》有大量挪用来的故事，来源还包括薄伽丘的《十日谈》。著名的意大利文艺复兴时期画家提香，模仿了同门师兄乔尔乔内的作品风格，后来提香名满世界，乔尔乔内则在33岁时死于鼠疫。

乔尔乔内《沉睡的维纳斯》